古琴都有哪些品牌

音色：要辨别音色首先要看这张琴有没有抗指、打板、沙音。1.抗指——左手按弦时感到有点吃力就是抗指。琴弦离面不可过高，琴弦过高叫做抗指，会影响弹琴方法甚而累坏手指。以七徽的位置说，琴弦离琴面应在0.5公分左右。2.打板——右手弹空弦时，空弦拍侵扯关打琴面就是打板。左手按弦着与琴面，右手弹弦，同时按弦左手左右移动，如果发现弦拍打琴面就是打板。3.沙音——左手按弦着与琴面，右手弹弦，同时按弦左手左右移动，如果发现有沙沙（杂音）声音就是沙音。（有时琴弦不直有也会有沙音则与琴本身质量无关，需要更换琴弦即可）

古琴有三种音色：散音、泛音、暗音。散音听起来必须空旷、泛音要有凝聚改怕力、暗音听起来必须甜，有着地感，就好像石头扔在深水里的回音。如果有沙音、打板、抗指等毛病的琴显然是不能弹奏的。古琴就跟中国画一样，每把古琴都有自己不同的声音，找到适合自己的琴师才能交相辉映。手感方面，抚琴时手的重量放在琴弦上刚刚好，如果要用力按，抚琴就不自然。天音的琴在贪墨琴弦的处理上很好，真正手感好的琴，张力应适中，不能抗手，也不能张力过小。

桐木古法斫琴，对琴的材质要求十分严苛，古琴通常以梧桐木为主，面桐底梓最为常见。近代对树木的砍伐十分严重，想找到符合要求的桐木非常困难，就算是有也已经受到保护，难以采用，梧桐特别是成材的梧桐极为稀少，这也是现在好古琴多为杉木材质的原因。当然“琴虽用桐，然须多年木性都尽，声始发越。”斫琴所用以旧材为好，旧材更是难得。

杉木以杉木斫琴，也比较常见，古书载：“尝见越人陶道真蓄一张越琴，传云古冢败棺杉木也，声极劲挺”。杉木为常绿乔木，木质轻柔，纹理平直细密，森色微白或淡黄，不翘不裂。但是，如《梦溪笔谈》所载，杉木也是以生长年份长且经长期老化才适应斫琴。

泡桐木现代很多厂家利用泡桐木斫制古琴，因泡桐木生长周期快，木质比较松散，不利于长久弹奏，泡桐古琴的音色也会出现时间长就变音的现象，有的变的空，有的直接就变音，不管是谁斫制，用不了两年就该换琴，实在不值当。现在市面上所说的桐木琴基本上指的都是泡桐木。

注意：古琴的底板材料是看不到，只能从古琴后面的龙池凤沼来仔细查看其面板的材质。但现在有很多人将纳音处用火熏黄熏黑，这就添加了识别的难度，用手擦拭有黑色木碳的印迹。

生漆=大漆>腰鼓漆>化学漆　　传统大漆（生漆/国漆）：漆质坚韧光滑、有质感！仔细看有擦漆后留下的一丝丝痕迹。　　合成大漆（腰鼓漆）：漆质光滑、丰润、流平性佳！仔细看有擦漆后留下的一丝丝痕迹。　　化学漆：光亮度大、漆脆、光滑、微微有籽粒。　　这里给大家解释一下，生漆就是大漆，也有老叫法叫土漆，也称国漆，不是腰果漆，不是化学漆。现在市面上的大部分生漆琴做的都是擦漆的工艺。因为工序上推光比擦漆要费工很多。市面上就我知道的李一凡琴是有推光的工艺的。至于什么抛光什么的纯属扯淡，大漆根本没这个工序。　　这里提到了腰果漆，其实这个概念刚出来的时候还是比较干净的因为真的腰果漆跟大漆一样也是一种植物漆。大漆是树脂而腰果漆是一种树的果壳炸出来的。但是现在市面上的腰果漆其实已经完全是合成的了，当然名字好听叫合成大漆。　　化学漆就不说了，自己想想也知道。

灰胎历代到明末以前的琴的灰胎以鹿角灰胎为主，宋以后有八宝灰其主要目的是保护琴体，至于过滤音色那得看功力了。而不管是鹿角灰胎也好，八宝灰也好有一个基本条件硬度高，为何明末以后清代的琴不为大家所喜，很大一部分上是审美的原因同时也是因为瓦灰灰胎的出现，使得琴的品质下降的非常快。所以大家去看下所谓滑石粉的硬度就知道了。

初学古琴者有人不清楚地域造成的保养问题，古琴厂家一般会就地取材，南北方树木在生长过程中空气的湿度相差很大，因此北方的古琴爱好者在购买南方的古琴时应注意空气及湿度的变化会影响琴身，容易有开裂的现象，尤其是川琴，因其极为潮湿的地域，买来后应注意养护。       南方的琴友购买北方名家古琴前要知道北方干燥，琴到南方后会有一段适应期，这段时间音色可能会略闷，盒内放些干燥剂会有利于音色的恢复，经过很短一段时间您的爱护和弹奏，琴就会适应南方的环境了。

北方：『北京木乙』木乙是厂琴，和夔音堂一样从选材到制作皆完成于北京，面板基本上是百年老杉木，合成大漆的琴胎，实木琴轸等硬件，高中低音过度平稳自然，琴弦琴面距离合适高度，琴面匀称没有噪音，按音和泛音发音准确，木乙主要面对的初学古琴的人，不浮夸不焦躁，没有虚高的价格。『北京夔音堂』夔音堂是2009年名家斫琴师李一凡创办的，李一凡亲斫古琴从木材的选择到古琴的制作皆完成于北京。因此其琴具有很强的耐用性，琴身不易开裂等特点。每一架古琴都精选上乘的桐木或杉木，坚固的木材使得古琴具有不易变形的特质。琴身采用天然纯正大漆，经反复涂抹以上色定型，因而其琴温软如玉，色泽透亮。每一架古琴经历至少30道工序，耗时2年以上，极具收藏价值。『北京钧天坊』王鹏的钧天坊颇为有名，在北京奥运会开幕式进行演奏的太古遗音师旷式古琴，出自王鹏之手，也因此他亲斫的琴价格很高。

南方：『扬州天音』天音的琴是龚一监审调音的琴，面板基本是老杉木或上等桐木，合成大漆的琴胎，实木琴轸等硬件，音色松透、明亮、圆润、有韵味，无抗指、打板、沙音等情况。但若同样的老杉木，卢荣亲斫，使用生漆鹿角霜，龚一老师监制并亲自调音的琴，这类琴音色自是不俗，多有余音绕梁的余韵，可以用来收藏。『小作坊琴』扬州很多做古琴的小作坊厂，质量有好有差，同批琴出来也是水平不一，懂行的最好是自己过去挑，初学者很容易被坑，网上买风险就更大了。

琴弦的保养　　古琴弦主要分为尼龙包金属弦和丝弦两种，特点是余韵长、音色干净、价格便宜、易于保养、结实耐用、寿命长、不易磨手，是初学者的首选。还有一种是传统的丝弦，蚕丝所制，优点是音色古朴、静美，缺点是价格昂贵、不易维护、易断弦、易跑弦、摩擦力大易损伤手指与指甲。　　这里主要说一下尼龙包金属弦的保养，注意不要让硬物、尖锐的、粗糙的物体刮到琴弦，尼龙皮一旦刮破就可能脱丝，整根弦很可能就废了。家里有孩子、宠物的，要特别注意不要让他（它）们碰到琴弦。孩子喜欢把琴当玩具、用手提着琴弦往上拽，这样很可能用力过大将弦拽断。宠物的爪子、牙齿很尖，很可能刮到弦。　　初学者在未学习到正确指法前，如果想自己试弹，要注意琴弦的振动方向，最佳方向是使琴弦向前斜下45度或后斜下45度振动，不要使琴弦上下振动，那样会使琴弦直接拍到琴面产生杂音，也会使琴弦变松音高弄乱。

漆面的保养　　传统工艺制琴采用的多是用大漆鹿角霜按比例混合做灰胎，灰胎分层干燥打磨，然后整体还要经过数月至一年达到一定程度干燥，最外面再做面漆，古称“擦光法”，以达到一种温润的光泽效果。通过了解历代古琴传世实物可知，古琴的面漆尤其是弦路底下的部分，由于经常来回按音或掉落磕碰，磨损是很常见的，所以很多古代琴的面漆都有修补痕迹，更有的琴经历代修补到如今琴的整体颜色都改变了。　　古琴漆面的保养要防止灰尘、曝晒、吹风、水淋、骤冷骤热、硬物刮蹭，不要靠暖气太近。小灰粒无孔不入，有些看不见的灰粒会藏在琴弦底部，按弦弹琴时它们就会夹在弦与面板之间产生摩擦从而对面漆造成磨损，所以在弹琴前，要用软布，或用超市里卖的盒装无妨布材料的湿纸巾，稍凉干些，带些湿度擦拭琴面，尤其是琴弦底部。　　练琴比较多时，琴面弦路下的面漆在按弦走音较多的地方可能产生漆面磨损，露出底下的灰胎，也属正常现象，不影响弹奏的情况下不必管它，等以后磨损的地方多一些、常弹的部位底下都有了，已影响美观，这时可联系斫琴师拿到制琴坊一并修复，重做一遍面漆即可，有信誉的制琴坊会给予保修。　　另外初学者练琴时手指上可能缠胶布，胶布的布面较粗，为减少指甲、胶布对琴面的磨损，应采用医用“白凡士林”（药店有），对琴面、琴弦进行适当润滑。

古琴的室内摆放       制作合格的新制古琴，它的拱形结构和强度完全可以长期承受琴弦拉力，不松弦的情况下平放几十年也不会出现塌腰变形现象，平时放于琴桌上即可。主要是要防止落灰、防止直晒阳光、不要放在太靠近散热器的地方，要避免湿度和温度的骤变。冬季应将琴放在相对湿度在40-55％之间的室内，室内必须有加湿器，或将琴贴近于水盆之上，至少在龙池和凤沼下方各有一大点的水盆，要贴近一些，琴不碰到水面即可。夏季自然空气湿度就够了。       如果有条件，在墙上固定有软包或木质包裹的钉子，算好距离，挂琴于墙上，则古琴的受力会更加合理。如长期不弹琴弦应适当放松。新购古琴有一个稳定期，最好不要松弦，请老师将琴弦调到标准音高，以观察琴体变化，一般在北方古琴在正常琴弦拉力下过冬后，请老师看看没问题的，就算渡过稳定期了。

古琴的清洁最好用柔软干净的无妨布或眼镜布沾点纯净水每天将琴面上的手汗印与细小的灰尘擦拭干净。切忌用粗糙的布使劲擦，那样极易将琴面漆磨损，也会使琴弦脱丝。不要用含有溶剂的清洁剂。

古琴的携带古琴一般都配有琴囊，有的琴还配有硬质琴盒，短途携带装入琴囊即可，抱琴时应大头朝上，琴尾朝下，注意保护琴轸、琴弦不要受到磕碰。长途旅行应将琴先装入软质琴囊，再装入硬质有缓冲层的专用琴盒。如果坐飞机，有的航班允许直接放在座位上的行李架，有的航班则要求走飞机底仓托运，托运的琴应将弦适当放松，配套琴盒琴是正好卡在盒内的，非配套琴盒要将空隙全部用软布塞紧。古琴不要放在受日晒的汽车内，秋冬季节更不能放在汽车里过夜。