漫画连环画 首先它是由国流行开来，然后在单幅漫画的基础上发展而来的。以夸张的手法，使其产生幽默感喜剧效果。我国的漫画连环画也有很久的历史了，当代艺术家如董天野、张乐平、叶浅予等等。 画家早年都画过这类作品。张乐平的连环漫画《三毛》系列可谓家喻户晓，老少皆宜。那个年代里，上海街头巷尾百姓热议的话题，就是三毛现在怎么样了?每当张先生的一个三毛系列的漫画作品刚发表，就会有人争相购买。他的作品采取国画加铁线双钩的素描法画就，且布局黑白相间，疏密适当。三毛头上三根毛的特征性细节描写，更是其神来之笔。张乐平的三毛流浪记 张光宇是位擅长漫画与插图装饰画的画家，作品有《儒林外史》、《林冲》、《西游漫记》等。张光宇的西游漫记
董天野，以画小品式连环画见长。每次发表一组，可以连载几日。其画风严谨，造型略带夸张却不失真，代表作有《孔夫子》、《急不暇择》等。 曹涵美创作连环画《金瓶梅》的势头并未稍减，先由《新中国报》发表，后结集出版。有名家对他评价：三易其作风，一笔不苟，独运匠心，一纸稿成，审视不再，偶有不如意笔，必毁重绘。董天野是这么评价的：有血有肉、活生生的构图，确是一种惊奇的发现。丰子恺创作于1939年的《漫画阿Q正传》、1949年的《绘画鲁迅小说》均重印过多次。其作品笔法简练生动，寓意深刻，具有浓厚的文学趣味，自谓“要沟通文学与绘画的关系。
木刻连环画 木刻连环画也是产生过不小影响的一个种类。当年毛泽东的《延安文艺座谈会上的讲话》发表后，便有很多画家们投身于连环画创作。 当时成册的连环画有： 彦涵的木刻连环画《狼牙山五壮士》 力群的《刘保堂。小姑贤》、 邵宇的《土地》、 李少言的《日军守备队的生活》、 杨中流的《三勇士》、 罗工柳、张映雪的《小二黑》、 李志耕的《黄胡子被迫登龙门》、 莫朴、吕蒙、程亚君的《铁佛寺》、 任迁乔的《翻身》等， 1933年鲁迅、郁达夫等译注了麦绥莱勒的《一个人的受难》、《光明的追求》、《我的忏悔》、《没有字的故事》等也被改编成木刻连环画。解放初期出品的木刻连环画代表作有《胭脂》、《杨门女将》等，之后，木刻连环画逐渐退出了这一领域。
影视连环画 后期伴随着电影的产生，电影版连环画市场也随之繁荣起来。早年，上海便出版了根据剧照印制的连环画《孔夫子》，陆续有: 《人民公敌蒋介石》、 《抗美援朝在前方》、 《木兰参军》、 《离开莫斯科的日子》、 《太平天国》、 《攻克柏林》、 《疸卡》、 《甲午风云》、 《永不消失的电波》、 《野火春风斗古城》等文革时期，八大板戏均有剧照连环画出版发行。上世纪80年代之前，几乎所有电影都伴有连环画的出版。后来，只要电视连续剧出现之后，据其改编的连环画也就会运用而生，但所听说销路跟早先出版的电影连环画却是不可相媲美。还有一种电影连环画则根据电影故事绘制而成。上世纪20年代，国产电影刚刚起步，出版商便想根据电影故事绘制连环画，为赶时间，出版商便让画工轮流到电影院悉心观看，看毕即在老板为他们开的旅馆内夜以继日赶画。电影还未放完两轮，连环画册就已经出版。其绘制粗糙，编辑草率，被人们叫做“跑马书”。
卡通连环画 有连环漫画的成分，有写实的表现手法，却又有动画片的特点与卡通片之间联系很密切，其通常篇幅很长，更强调故事性，往往以一个或几个中心人物贯彻情节。有的卡通制作者就将画面组合叫做“分镜头”。与传统形态的连环画相比，卡通连环画在审美趣味、表达方式上似乎更为新一类人物们所接受，并成为某种社会时尚。 它正深刻地影响着卡通艺术的发展，也给卡通造型带来了视觉上的刺激，也激发着人们的想象。在传统连环画市场日渐萎缩的情况下，卡通连环画却蓬勃地发展起来了。