扬州工(扬作) 内容摘要: 大气圆润的扬州工，在当代及古代中国玉石雕刻中都占有非常重要的地位。扬州琢玉的主要特点：首先是将绘画艺术同琢治工艺有机地结合起来，准确地反映画面内容及情节。从现存的玉雕来看，琢治技术运用十分娴熟，而且精湛绝妙，这是一般琢玉作坊无法做到的，必须用特殊工具和设备才能完成。 大气圆润的扬州工，在当代及古代中国玉石雕刻中都占有非常重要的地位。扬州工又称扬作，是扬州玉器的统称。扬州自夏商时期就已经开始制作玉器，可谓历史悠久。之后扬州玉器制作工艺不断进步，特别是以镂雕和环链工艺最具特色，雕琢的玉器保留了传统玉器圆润浑朴的风格，又不失典雅灵秀。 扬州琢玉的主要特点：首先是将绘画艺术同琢治工艺有机地结合起来，准确地反映画面内容及情节。许多玉雕的艺术主题都是以名画或诗为蓝本，再根据玉料的颜色、大小，进行再创作，充分利用玉雕的立体形象，将画面平面展示的内容琢成一幅具有透视效果的宏伟场面。其次，在场景雕造上，善于运用高浮雕和圆雕的手法，表现远近、高低、上下不同层次的景物。大型玉雕的玉质中，常含有许多颜色不同的杂质和较重的绺纹，但玉工能够充分发挥想象力，琢成嶙峋的怪石、枯黄的树叶、崎岖的山道等，与画面内容紧密相联，情景交融，有强烈的感染力。再次，就是具有一套攻治巨型玉雕的丰富经验和成熟技艺。从现存的玉雕来看，琢治技术运用十分娴熟，而且精湛绝妙，这是一般琢玉作坊无法做到的，必须用特殊工具和设备才能完成。
苏州工(苏作) 苏州工历史上又称苏作、南方作，是苏州雕工玉器的统称，也是南方玉器工艺的代表，以精巧见长。特别是小件器物，较为常见的有别针、佩饰、花片、玉坠、玉牌、玉环、烟壶等，造型稳定。赫赫有名的陆子冈、姚宗仁、郭志通，均出生于苏州专诸巷玉工世家。 苏州琢玉的特点表现在以下几个方面：一是精选用料。玉匠在看到一块光滑的玉料时，能判定它里面玉质的优劣，百无一失，常常择优采玉;二是细致琢磨。无论器物大小，都润滑平整，抛光晶亮，充分显示出玉质内在美的特性，给人一种温润柔和，嫩如婴肤的感觉;三是器物造型精美新颖，富有创造性。图案线条刚柔结合，婉转流畅，毫不拖泥带水，不留碾琢痕迹，很难找到败笔之作;四是高超的琢玉功力，特别是在琢制高难度的体轻薄胎作品上更显示出娴熟的技艺。作品厚薄均匀，透明感强，配以凹凸起伏的花纹，极富立体感;五是在细小局部处理上，给人以“方寸之间见天地之阔”的感觉。特别是小件玉器，经精工细琢，雕得玲珑剔透，镂空、活环、套链等工艺运用巧妙，富有立体效果。 其次是苏州、扬州(苏做)的大师的翡翠雕工。这些地方是以白玉雕刻精美而闻名世界的。但是对于翡翠来说，苏作工大多是雕刻大件的翡翠摆件、把件为主，主要是显雕工的东西，翡翠未必是好种水的翡翠，所以小件翡翠挂件不见得雕工好。
揭阳工(阳美工) 揭阳工指阳美地区，以中高档翡翠的小件雕刻制作为主。讲究按照翡翠的纹理走向设计雕刻。汲取了潮汕传统的木雕、石雕、刺绣等手法，雕工细腻，形象逼真，形成了奇、巧、精、特的风格特点。以佛、观音的雕刻最为著名。 翡翠雕刻里面，最好的雕工是揭阳(阳美)的雕工。很多翡翠雕刻大师都在阳美，阳美雕刻的翡翠大部分是中高档次的翡翠，不但刻画入微、讲究造型优美、比例匀称，而且懂得如何调水、透水。从器型上来说阳美大多雕刻小件翡翠挂件，很少雕刻大件的摆件什么的。有些雕刻大师的工费甚至比翡翠料子的价格高很多呢!
广做 大部分中到低档次的翡翠一般都是广州附近地区(广做)的雕工。刻画精巧准确，比例匀称，价格又公道。但是最近由于人民币贬值问题，工费也在涨啊。这里包括广州、四会、平洲等地。平洲是以手镯为主的，大部分手镯均出自平洲工艺。想比之下广州、四会多以个体手工户的雕刻为主，有好有坏，水平参差不齐!
云南工 翡翠行当里面当然要提到云南工。其实云南除了瑞丽等个别地方的工还不错外，一般作坊的工都不如广州工，有些甚至不如河南工，有时候我都不知道他们在雕什么，既不细腻也不细致，一切都好像在搞现代派的会意雕刻。而且无论工费和翡翠售价更比广州贵好多。雕刻的又差又贵，但是在大众听来，只认为云南出翡翠，这是个谬误啦。其实云南有好多翡翠都是从广州转过去的。我就卖过好多东东给云南人，目前广州和揭阳是全国最大的翡翠原石拍卖、翡翠成品加工、成品销售的中心。
河南工 河南工的差是比例的差，刻画不细腻。河南工雕刻的翡翠大多是低档翡翠，你平时在地摊上、有些翡翠店或者古玩店里能看见的底子差、无种水的、或许有色的、干巴巴的那些东东，97%出自河南人之手。值得一说的是河南工喜欢雕刻大个头的摆件类翡翠，有些雕刻的还是不错的。
缅甸工 差的当然还有就是上面大家看到的缅甸工啦。缅甸也有少数非常棒的翡翠雕刻大师，但是不好意思，他的作品很少很少，我们大众是看不到滴，也就看看老百姓的东东罢了。每见过太多实物，所以不多评价啦。