①注水法：大半用于熟纸和熟绢上。名为注水，实际上真正注水的情况并不多，多半是注“色水”或“粉水”。例如画恽南田派海棠花，在用粉蘸红点出花瓣之后，紧接着再用笔注入一些淡粉水，把瓣上的色与粉冲向边缘，稍停再把多余的水分轻轻吸走。干后不仅粉色不滞，而且边缘部分显得略重一些，清晰醒目，效果很好。又如用墨画树干，趁湿注入石绿水，水色交融，干后显得墨中透绿，很象是树上的青苔一样。注水在南方又叫“撞水”，和“注水”名异实同，是一回事。
②揉纸法：画有些表面粗糙的东西，如树干，粗糙的石面，或者某些在视觉上看去很琐碎繁杂的东西，有时可以用揉纸法画。其法是先把纸用手揉皱，展平再着笔，这样画出的效果麻而细皱，可以更确切地表现某些效果。用揉纸法要根据内容需要，不要处处都用。另外有时不用揉纸法，也可取得近似揉纸的效果，例如在画纸下垫一些带麻面的东西，也会取得一些异样的效果，如垫粗木纹板、席子或草织物等。
③挖补法：有时一幅画部分画坏，可用挖补法补救。挖生纸可先用净水笔把不要的部分圈出，趁湿用手撕去，把毛边理顺，用另一支净笔从反面刷挖补注意不要使用不同型号的纸，因为不同型号纸的性能与纸样纹络都不相同，硬拼在一起，效果很坏。装裱时会更不好办。
④控制法：这是指对生纸某些效果的控制而说的。例如在在生纸上作水墨画，某些效果往往要求水头大些，但水分大了，又容易扩散得过火，不能如愿。为了使效果适可而止，可先让它扩散，到满意时再用吸水纸复在水墨扩散处，轻轻一摁，即可将多余水分吸走。也有人喜欢用平底热水碗或电烙子代替吸水纸，效果也非常好。
⑤撒矾水：在生纸上作画，有时要表现雨、雪以及灯光、月亮等效果，可在需要作效果的地方撒上（或涂或将矾水调入颜色中）矾水，等+后（或趁湿），再用笔点画或渲染，因为有矾的地方吸墨能力差，自然显出雨、雪以及月亮等效果来。有时也可不用矾水，直接用清水或淡色水处理也可以，不过不如撒矾水的效果强烈而已。
⑥反衬法：国画用纸较薄。所以有些颜色不一定都设在正面，也可以从背面来染，这叫“反衬法”。如画勾染竹子，可在正面染草绿，不上石绿或少染石绿，而把大部分石绿涂在反面，这样设色好处在于不伤笔墨，又可保护颜色（特别是石色）不脱。此外背后反衬的颜色看起来较柔和没有火气。经常反衬的颜色有白粉、石绿、石青、朱砂等，反衬色也要灵活运用，不可平涂，可以有浓有淡，也可以与正面的色相不同。如画葡萄，正面染紫，反衬些蓝也可以。总之要从效果出发，不必泥於成法。以上所说反衬法，多是施於薄的熟纸熟绢。至於生纸，因为透颜色，可正面着色（多么薄的颜色都会伤墨），为了不伤墨，也可在反面着色。
⑦湿画法：湿画法是指先把纸刷湿，或部分刷湿，趁湿或潮干时开始画，其效果调子湿润、含蓄。生熟纸均可用湿画法，根据效果的需要，有时也可干、湿结合。如蓝孔雀膀头的斑纹（赭地灰黑横斑），就可以先染赭色，趁湿画灰色横斑，色墨碰在一起，轮廓柔和，真实生动。画虎纹、豹斑也可用此种方法。湿画法如灵活运用在熟纸上，可以作出生纸滃散的效果。湿画法要从效果出发，不要滥用。因为湿画法用得太多，就会使作品“润而不苍”，显得“太肉了”。
有矾的地方吸墨能力差，自然显出雨、雪以及月亮等效果
湿画法不宜用得太多，要不会使作品“润而不苍”