成功的小说家

个人文韵我就不讲了。首先规划这部小说写的是什么。这是条主线，其它所有的旁线，配角都将围绕这条主线运行，宛如主线是太阳，所有的旁线和配角是行星，绕着太阳旋转的行星。太阳到哪，行星到哪。在配角当中，又要拿出几个主要配角来和主角搭配，而且线不能断。人都是有还念的，小说世界里该如此，因为小说就是一个人的人生演绎，他有感情，他有思想。我建议，写小说前，先将事件的发展和所遇的地点在纸上画出来，那个地方你打算让哪些人物出场。在地点上，你将以什么样的事件发展与主线搭配都要明了。（写小说，先学习，看别人是怎么写的。）

第二，主角和配角之间大家都会连接与区分，但是在小说世界里都写得千篇一里。     小说《神墓》我是坚持看完的，相信有很多人都没有看完就不想看了，那么多文字，我只看到《神墓》里面只有一个人物，配角就像是吐出去的口水，没有回收，配角只写开始没有写结尾，多少让人看了觉得有些失望，而主角是一条直线写上了天，中间没有哪怕一千字的配角描写，主角走到哪就拿个从未出现的配角插缝引线，不到五十字就写到主角去了，之后那个配角就再也没有出现过。看到《天龙八部》，在和别人的小说一比，真的是一个天上一个地下，相信《天龙八部》里面的主角是谁大家都知道，我也就不介绍了，另外还有两个替补的主角，而配角也是写了相当的文字在演绎，看了相当多的配角之后，我就越想看到主角，可是偏偏主角还是没有出现，这就越吸引我看到主角，当主角和配角相遇时，我已知道主角和配角之前的故事，一及相遇时和相遇后故事的猜想，主角与配角搭配得相宜得章，妙不可言。但是《神墓》，大家看了都会摇头，感觉神墓的世界里就只有这个主角，至始至终只有他一人，主角看多了也会心烦，感觉没有吸引力，而主角与不到一百字的配角相遇也没有新奇的故事，这部小说空间想象有些狭窄，而前后又不连接。我坚持，成功的小说家，应该先成为读者，品味别人是怎么写的，成功的和不足的，换了你来写，你还会犯同样的错误吗。

第三，废话不多。       在看到小说《诛仙》后，我心里很喜欢这部小说，因为这部小说里的主人公和我的性格一样，内向，但是每个小说家都有他自己的限制，人无完人嘛，它里面有很多多余的话，我们说，话不过三，多了没意思，相信很多读者看了这部小说也有同感，这部小说不算什么，还有很多小说都如此。

第四，人物对话。        该描写的就要描写，该对话的就要对话，该记叙的要记叙。有的小说全篇都是记叙，小说小说，要的是人物对话，才显示出每个人物的个性特点以及此时此景，让读者感到身在其中。

第五，主人公个性行为的选择。        开始看《无极魔宗》这部小说，主人公的确坎坷，顿时吸引了我，小说本来就要写坎坷事件才吸引人嘛，但是我大概看了十分之七吧，我看不下去了，十分之五都还是坚持看下去的。他的主角写得太过血腥和无耻到恶魔，我不看了。读者看小说都把自己当成主人公。而主人公越写到后面，越是无耻，好人坏人都杀，杀坏人吧，我推举，杀好人嘛，有些，小说变另类了。本希望配角里的一些人物和主角沾些关系，结果主角统统杀之，破了我在小说中的一些希望，主人公也不是我所希望的主人公，不分青红皂白，看下去也没有价值。

第六，整个小说的框架上。（和第一点基本差不多，那我在不充点。）       构思框架不要狭隘，应该把框架放大，事件发展要婉转曲折，耐人寻味，增强感染力，吸引读者。在框架上，最好用纸笔先刻画出来，让自己思路清晰。