一、头部的处理要概括、简要，避免繁琐的细节，不宜过分强调面部细微的结构变化。头发是附着在头形上的，因此，在处理头发时要注意脑颅的体积结构及颜面和发际的关系。服装模特儿的发型讲究时髦，同时需要和人物的身份、服装的款式相谐调。例如：服务小姐的发型就不能描绘成长发飘逸的样子；身着晚礼服的人，头发就不宜设计成运动式；儿童有儿童的发式，青年有青年的发式，中年、老年的发式又不一样。总之，发式设计要符合着装人的年龄、性别、身份才显得谐调优美。发型设计和服装设计是相互衬托的，服装因适合发型相衬而得到更完美的效果。无论是长发、短发、卷发或直发的描绘，线条应流畅，表现应简洁、生动。
二、面部五官的表现
1.五官的比例：服装画人物的形象要端庄大方。面部形象大方、端正与否取决于五官的比例。中国绘画史上对面部五官的比例概括有“三停五眼”之说。“三停”是从发际到眉毛为 “一停”；眉至鼻底为“二停”；鼻底至下颏为“三停”。五眼的概念是指：人物正面脸的宽度为五只眼睛的宽度，两眼间的宽度为一只眼睛。鼻的宽度约大于两眼间的距离，嘴的宽度超过鼻的宽度，耳朵的上沿齐眉毛，下沿齐鼻底。女性的前额高些比较好看，通常将眼睛的位置画低一些。一个人无论他的眼睛或大或小，鼻子、嘴巴长得是否美丽，但只要他的“三停五眼”端正了，那么他的颜面决不会太丑。服装画人物五官可夸张眼睛及嘴巴的造型，通常很少夸张鼻子，一般省去鼻梁的描绘，甚至省去鼻子部分的造型，仅用一点代替或根本不画。
2.眼与眉的表现：有名人称，“眼睛是人类灵魂的窗户。”人物的内心世界，喜、怒、哀、乐，聪明与否，善良与否都可以从眼睛里流露出来。要画好眼睛，需了解眼部的结构。眼由眶、睑、球三部分组成，上眼睑可覆盖到眼球的 3/4，因此上眼睑的运动影响到眼睛的闭、启。画眼线时眼睑线的转折应符合眼球的转折。睫毛长在上下眼睑的内侧，作服装画时适当夸张眼睫毛的长度使眼睛显得妩媚。眼睛的表现要既概括，但却不能简单；要既明确又精练，必须对结构深入了解，才能表现得充满神采。在画眼睛时，应考虑眉的位置。眉起至眼眶上沿内角而延至外角，内端称眉头，外端称眉尾。眉头与内眼角在同一条垂直线上，如两眉间靠得太近显愁眉苦脸相，如两眉间离得太远，则显得呆笨。因此，两眉间的距离是一只眼的宽度，靠得太近与太远都不合适。外眼角鼻翼，三点连成一条斜线。眉分上下两列，下列呈放射状；内浓外淡，上列眉覆于下列眉之上，走势向下。上列眉自眉头1/3处开始生长，外端面积大于内端。
3.嘴与鼻的表现：嘴在五官中表情丰富，仅次于眼睛。嘴的形状是多样的，宽窄不同，厚薄不同，有的显圆形，有的显方形；有线条清晰的，也有柔和的、坚毅的、丰润的等等。服装效果图中的人物画，口唇应画得丰满、标准，可不太个性化。女性服装模特儿都涂抹口红，在表现时可突出其艳丽的色彩效果。鼻子在颜面上基本没有动态变化。鼻子由鼻骨、鼻头、鼻翼构成。鼻翼可能是纤细的、或膨大的、圆的、三角形的等。服装画人物鼻形的选择不宜太个性，女性的鼻梁应画得略略弯曲，鼻头小巧圆满，鼻翼纤细，表现出清秀、温雅的美感。男性可表现出鼻骨的硬度。儿童鼻梁低，鼻头上翘。服装画中一般鼻部不作夸张强调。