面部表情对声乐演唱的影响

“演唱”，顾名思义它是以唱的方式来表演。很多声乐演唱者都只是着重关注“唱”的单一方面，而忽视了“演”的重要性。

声乐表演艺术是演唱者根据创作的需要对生活的真实写照与反应。在声乐演唱活动中，所表现出来的人物的内心活动是我们平常对生活的阅历和积累。所以，如果我们在声乐的学习中要掌握到“神”的精髓，这就要求我们去感受生活，体会生活，观察生活以至于能够很好的了解分析作品，感受作品。

我国古代著名思想家、音乐家稽康在他的《声无哀乐论》中就提到:“夫喜怒哀乐爱惭惧凡此八者，生民所以接物传情，区别有属，而不可溢者也”。

古人早就提出了在表达音乐作品的同时，由于作品表达的需要，表演者会产生相应的各种神情。说到这里，我认为我在这里所提到的“神”是不能够离开“精”，“气“而存在的。“精气神”可是说是一个相互依存，相互影响的不可分割的整体。

每个人在面部所表现出来的神韵气质都是不同的。在声乐演唱中，面部表情的表达方式一般主要受眼、嘴、眉还有面部肌肉的影响。例如，眼睛是心理的窗户，人的各种复杂的情感都能通过眼神反应出来。不一样的眼神和眼光反应着人们不同的心理活动与感情状态。

总之，“神”的表达离不开“精”，“气”。它外在的表现形式主要为面部的表情，面部的表情又主要受其眼、嘴、眉还有面部肌肉的影响。因此，声乐的学习是多个器官的协助调节所共同造成的发声效果。