李西伯恺随笔：运笔如何见力？

李西伯恺随笔：在中国画中常常提到用笔的重要性，历代画论中皆是以结果进行论述，如：折钗股、屋漏痕等等，近代山水画大师黄宾虹对线条的运用可谓神来之笔，笔笔扎根、笔笔扛鼎、笔笔见穹苍，但在其作品及其论文中仍是以结果示人。并未提及如何发力的问题。中国画中的“用笔”，“笔”只是绘画工具而已，关键在“用”，谁在用？画家在用，画家拿那个肢体用？拿手、拿嘴、拿脚等等，拿那个肢体用都可以，所以画家的肢体也只是绘画工具而已，这也是出现指画、嘴画、身体画的原因，讲到这里，大家应该明白了，“用笔”的“笔”即是外在工具，也指肢体。因此，请一定记住：用笔是拿脑子在用！不是拿手，不是拿脚。“用笔要见力”的“力”，是人体肌肉组织的作用力，所以秘诀就在画家如何有意识的调节和支配自身的肌肉组织，并非在毛笔的选择上苦下功夫，力中最强，最灵动的力是“松力”，这种力量的生发和运用在中国画的画论中是没有的，在中国武术内家功的论文中才得见。我这里就不细谈“松力”了。所以：用笔不在“用”，而在“运”，运笔何以见力？不要把注意力集中在“见”上，而应从“运力”上下功夫，运力之先，需学会如何发力！建议学习中国画的朋友，在笔力问题上研究一下中国内家功！运笔便自然见力！