古琴的八大原则

第一则'弹琴要得情'，强调了表达感情的重要。说琴曲是为表情而存在的，'有是情斯有是声，声情俱尚，乃为有曲'。要做到'得情'，必须是'读书论世'，具备一定的文化素养。同时，演奏者还需专心致志，不能够'尘翳萦心，随手人弄'，草率从事。

第二则'要弹琴如歌'，重视作品的曲调性。认为：'所传之音，即所歌之声。'主张对琴曲的演奏，应当象唱歌那样自然，'须声声谐调，句句合韵，高下疾徐，不啻出诸其口。'反对'弄奇设巧，怪不成声'。

第三则'弹琴要按节'。分析了节奏的各种变化，指出节奏的重要性。

第四则'弹琴要调气'。办法是先要熟悉音调，在转折处换气，在句段结束处延展，使之从容自然。

第五则'弹琴要炼骨'。讲求'不仅于指上求之'，而且要'有周身之全力'。只有这样，才能'触指皆成金石声'。

第六则'弹琴要取音'。把徐青山的二十四况概括为：'清'、'和'两个字，讲求句调分明，气脉连接。要求做到'清而不枯，和而有节。'

第七则讲'明谱理'。要认真奏出谱中所提示的指法变化，才能弹出它的'音韵'。第八则'辨